我听过一句话，能够在时间长河留存下来才能称为经典。那么Hi-Fi音响发展至今，有没有哪件产品能够称为经典之作。相信每个人的答案都不尽相同，有人觉得是Bowers & Wilkins宝华韦健Nautilus鹦鹉螺，有人觉得是Tannoy天朗Westminster西敏寺，有人觉得是JBL 4343，可以发现每个人心中都有属于自己的梦中情箱。

　　但是有这么一款音箱，在诞生的几十年间，一直受到音响发烧友的追捧，它就是LS3/5A。只要你从事音响行业或者喜欢音响，你就听过LS3/5A的名号，并且不少发烧友都拥有过一对LS3/5A音箱，更有“没玩过LS3/5A不算发烧友”的说法。即使在二手交易平台，也能看到LS3/5A的行情仍然不减，甚至一度成为收藏品和理财产品的存在。

　　本文便针对LS3/5A，了解它的发展历史，为大家推荐目前仍在市面流通的LS3/5A产品，其中有像Rogers、Spendor等主流品牌。除了推荐LS3/5A音箱之外，还为其推荐适配的功放产品，这是一件吃力不讨好的工作，毕竟在Hi-Fi音箱领域，器材搭配都有自己的见解，所谓千人千味也不过如此。搭配的原则以同品牌同厂优先，例如Musical Fidelity音乐传线A音箱，而功放更是它的拿手好戏；同代理商次之，这个原则也很好理解，在一些演示活动中，代理商总会将某些品牌捆绑营销，除了卖货之外，为了不自砸招牌，代理商在选择品牌时，会考虑各个产品之间的衔接。

　　不论是追溯LS3/5A发展史还是Hi-Fi音响史，始终绕不开英国广播公司BBC（British Broadcasting Corporation）。将时间线拉回上世纪七十年代，BBC希望设计一款能够在外勤广播车应用的小型监听音箱，供制片人监听节目的伴音，解决耳机监听效果不佳的问题。而这项艰巨的任务就交由H.D. Harwood（后来也是Harbeth的创始人）所领衔的研究团队。值得一提的是，LS3/5A的涉及版权属于BBC，所有生产LS3/5A的厂家需要向BBC提出申请，根据许可证才可生产LS3/5A。

　　我们再来谈谈“LS3/5A”这个型号名称，这是严格遵循BBC的设备命名规范，箱体型号前缀为“CT”，滤波器为“FL”，音箱为“LS”，代表着Loudspeaker。而“3”则代表着该产品是为室外场景而设计的，如果你了解BBC设备，那你可能还会知道LS5/9，其中的“5”则代表着该产品是室内使用的。而斜线“才是代表这款产品的型号，由此这款音箱的最终名称也尘埃落定了，即LS35。

　　这就要牵扯到LS3/5A的研发过程，在1970年，BBC研发出了LS3/5A的前身LS35，当然此时的LS35并未得到量产。LS35的喇叭单元均是指定KEF出品，高音单元是T27/A6340，低音单元则是B110/A6362。但是此时BBC发现LS35有一个致命问题，这两款单元停产了！

　　于是乎BBC更换了高音单元和低音单元型号，改用型号为T27/SP1032的高音单元和B110/SP1003低音单元，同样是由KEF专供。随着单元有了结果，原先的箱体和分频器都需要重新设计。

　　H.D. Harwood团队认为在如此紧凑的箱体上使用倒相孔没有任何意义，因此密闭箱就成了LS3/5A的第一个记忆点。在箱体材质上设计团队也做了改变，将LS35原先的松木改换成硬度更强的榉木，将后面板原先的云杉木替换为桦木板，CT4/11A箱体就此诞生。随后工程师又发现一个问题：低音单元和箱体之间会产生共振，有明显的音染出现，并且高音单元也有刺耳感。

　　发现问题那就解决问题，为了降低箱体共振的问题，设计图案都在箱体内部的两侧、顶板和底板都增加了阻尼材料，不同的是顶板和底板为两层。除了前障板之外，在内部表面覆盖了一层聚氨酯泡沫，能够有效降低箱体内部的共振。在低音单元和前障板连接处，还做了PVC材料的垫边，目的是去除机械耦合和增加箱体的密闭性。

　　为了保护的高音单元，设计团队用一个圆顶穿孔金属盖进行保护，除了起到保护效果，还能有效起到滤去高频刺耳感。并且在高音单元的四周还安装有一圈厚厚的毡条，防止箱体边缘产生的声学干扰，这也是LS3/5A的另一大记忆点。

　　如果单独讲LS3/5A的分配网络也足以写出一篇论文了，工程师用一种新型分配器FL6/23代替了原先的FL6/16。按照设计报告的说法：“电感L1和电阻R1用于均衡低频单元通常上升的轴向响应/频率特性；LRC组合C5、L2、R2则补偿这一特性中的隆起，分频频率约为3 kHz。对于高频单元，电感L3同时作为分频网络的旁路电感，并作为自耦变压器，以匹配低频和高频单元的不同相对灵敏度。在此用途下，电容C2被调整以保持分频频率恒定。这种方便的网络形式首次用于LS5/1扬声器的设计，并证明非常有用。R3作为阻尼电阻，防止振铃，而R4和C6用于调整频率响应的上限。”

　　BBC LS3/5A分频线A的设计蓝本就问世了，因此，“A”意味该产品在原有基础上做了一次升级改动。当然，如果一款产品要进行第二次改动，便会由“A”变为“B”，以此类推。

　　原因在于LS3/5A生产商之一的Rogers发现B110低音单元的报废率过高，这对生产商而言不会是一个好消息，意味会承担更多的生产成本。经过研究发现，问题在于B110/SP1003低音单元的聚氯丁橡胶，这种材料无法连续长期保持一致性。为此KEF使用一种PVC材料设计出一种新低音单元B110/SP1228，并对分配器进行调整，由此步入11欧姆的时代。

　　LS3/5A在销售20多年来，销售量超10万对，这个数字是非常惊人，而在这10万对箱子中，Rogers是销售时间最早，销售数量最多的品牌，一个卖出超过5万对，可谓扛起LS3/5A半壁江山。同时期还有Chartwell和Audiomaster，这三个品牌也被誉为“15Ω时代三杰”，但是除了Rogers之外，另外两个品牌并不顺风顺水。在LS3/5A诞生之际，Chartwell是能与Rogers抗衡的存在，但是好景不长，在1978年，Chartwell被Rogers的母公司Swisstone收购，两个品牌开始使用同一条生产线，此去经年，两个品牌几经辗转，Rogers依旧屹立，Chartwell却被淹没历史的长河中，直到2015年，Graham Audio收购了Chartwell，得以继续生产LS3/5A，也算血统得到延续。相比之下，Audiomaster并没有这么幸运，在母公司KJ Leisuresound的领导下，Auidomaster于1976年成立，主打低价市场，但是好景不长，在1980年便停产。在15欧姆到11欧姆的过渡时期，也涌现出不少品牌，包括RAM、Falcon Acoustics、Spendor、Goodmans等等。

　　1998年，KEF宣布停止生产T27高音单元和B110低音单元，LS3/5A的KEF单元时代落下帷幕。如今生产的LS3/5A大多数都是在原有的基础上进行改良。

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